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  • 《當代自然攝影大師》The Masters of Nature Photography: Wildlife Photographer of the Year



    10位頂尖野生動物攝影師,10個探索自然世界的角度





    畢生以拍攝荒野與野生物種為主題的十位頂尖攝影師,

    透過對大自然的崇敬、豐富的知識與經驗、獨特的視野與無盡的熱情,

    以不同的角度挖掘令人驚豔的自然世界,

    本書集結其心目中的代表作,

    收錄作品縱貫三十年、橫跨不同國度,

    呈現自然界稍縱即逝的美好事物,喚醒地球公民捍衛生態環境的決心。



    ■年度野生動物攝影家



    吉姆?布蘭登堡(Jim Brandenburg)


    用相機捕捉便宜 野生動物樣貌之魔力與神祕

    擅長用相機畫出自然之美,運用攝影技巧將一張照片轉化成一則親切的故事,傳達一隻動物或一個地方的精神及野性。



    大衛?都必烈(David Doubilet)

    將水底攝影由紀錄形式轉為藝術形式的第一人

    大衛從事將近50年的水底攝影,每年有大約三分之一的時間花在水面上或水面下,但他說他仍在努力設法展現他在水裡所見到的真正美麗。



    保羅?赫曼森(Pål Hermansen)

    故事必須禮物是影像最重要的面向

    北方國度那種迥然不同的光線質地,又長又暗的冬日,與攝影師使用光線的特殊方式,使得作品顯得特別。挪威攝影師保羅?赫曼森的作品反映出對極地的熱愛與明暗對比的著迷。



    法蘭斯?藍汀(Frans Lanting)

    我對攝影了解得不夠多,所以不懂攝影規則,也因此可以發明我自己的風格

    今日,趴在地上凝視拍攝對象,已成為大多自然攝影師的基本動作。但最早是法蘭斯使用如此親密的觀點。那樣特別的視角、複雜的採光技術、對背景的精挑細選,產生出一系列經典影像,並受到許多攝影師模仿。



    托馬斯?麥格森(Thomas D. Mangelsen)

    我總是想要捕捉所見事物的本質

    每年有高達七個月的時間待在野外,他的最愛仍是向人說服荒野的美麗與價值,「用一個影像捕捉動物在風景中的畫面,傳達出那便是動物生活的地方。這是當下的氛圍。這是它原有且應該維持的樣子。」



    文森?慕尼耶(Vincent Munier)

    我不希望自己拍的照片被用在狩獵雜誌上,或是被用來漂綠那些製造汙染的企業

    對文森來說,攝影是讓他沉浸在大自然的方式。「我的工作盡可能經常回歸自然,去體驗美景、分享美妙經驗、謀生,三者合一。」關於攝影風格,他說:「我憑感覺拍照」,但他的照片辨識度十足,照片中的動物幾乎總是與牠們的環境合而為一。



    麥可(尼克)?尼可斯(Michael 'Nick' Nichols)

    我在攝影中找到媒介、在環境中找到要捍衛的主張、在《國家地理》雜誌找到資助人

    對尼克來說,關鍵是熱情!尼克出生在美國阿拉巴馬州的一個貧窮家庭,第一次有機會使用相機是19歲被徵召入伍時,他在軍隊中的攝影單位學到黑白攝影的藝術,以及攝影記者「光圈設在f8、人到現場」的哲學。



    保羅?尼克倫(Paul Nicklen)秒殺商品

    除了看到照片的漂亮,希望大眾也意識到,當冰河及海冰消逝時,地球將會受到什麼威脅

    保羅認為記者工作不只是讓讀者看到北極熊的照片,而是要讓他們透過影像,進入動物的世界,引起大眾的關懷意識,《國家地理》雜誌因此給予保羅?尼克倫「水底街拍攝影師」的稱號!



    阿努普?夏(Anup Shah)

    一隻動物信任你的那種感覺是非常不可思議的

    阿努普擅長捕捉動物之間微妙的溝通或連結。近年來,他開始完全採用動物觀點拍照,使用遙控訂製相機及配套元件,由無線電控制連接到車內的電視螢幕,在想要的時刻按下快門,以沒有目光接觸的照片讓觀眾產生身歷其境的感覺。



    克里斯提安?齊格勒(Christian Ziegler)

    相機陷阱系統提供獨一無二的視角,而且展現出動物最自然的行為

    對雨林保育的興趣,克里斯提安攻讀熱帶生物學碩士學位,在泰國及象牙海岸進行長期田野調查,他在這段期間自學攝影,用來紀錄他的研究對象及發現,漸漸的攝影從資料收集變成傳達他的觀察發現的方式。



















    • 作者介紹





      關於年度野生動物攝影師大賽

      由英國倫敦的自然歷史博物館,與英國廣播公司 (BBC) 合作舉辦,每年舉辦一次。此攝影大賽著重以創新視覺展現自然世界,在國際上享負盛名。攝影師傑出的作品觸動世界各地觀眾的心靈,同時亦喚起大眾關注多姿多采的自然世界。











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    當代自然攝影大師-目錄導覽說明





    • INTRODUCTION 6

      JIM BRANDENBURG 吉姆?布蘭登堡 8

      DAVID DOUBILET 大衛?都必烈 30

      PÅL HERMANSEN 保羅?赫曼森 52

      FRANS LANTING 法蘭斯?藍汀 72

      THOMAS D MANGELSEN 托馬斯?麥格森 94

      VINCENT MUNIER 文森?慕尼耶 116

      MICHAEL 'NICK' NICHOLS 麥可?尼可斯 138

      PAUL NICKLEN 保羅?尼克蘭 160

      ANUP SHAH 阿努普?夏 182

      CHRISTIAN ZIEGLER 克里斯提安?齊格勒 202



















    序言



    作品展示於本書中的攝影師有三項共通點。他們全都選擇荒野與野生物種做為畢生拍攝主題,都曾獲得年度野生動物最佳攝影師大獎,而且都對自身的藝術工作懷抱熱忱。當中幾位是傳奇人物,其他則是新一代大師,不過全都十分尊重他們的拍攝對象,而且擁有崇高的道德標準。



    十位攝影家各自選出十張他們心目中的代表作。每一位都會說還有其他成就相當的自然攝影師,和他們一樣都曾經榮獲年度野生動物最佳攝影師大獎(Wildlife Photographer of the Year competition)。然而這十位攝影師的作品縱貫30年、橫跨不同國度,並呈現觀察自然界的不同方式。其中幾位在1970與1980年代雜誌新聞攝影的全盛時期工作過,當時有些雜誌會資助才華洋溢的攝影師,像是《國家地理》雜誌。如今,攝影師必須自力更生。雖然他們使用的工具比底片時代好很多,然而工具終究只是工具。知識與經驗、視野和熱情,仍是最重要的因素。他們一致表示,長期在野地吸收觀察,學習光線與動物行為,以及如何捕捉精彩瞬間,所學到的比任何制式教育都來得多。不過他們也異口同聲表示,前輩攝影師的慷慨相授,以及透過書本與雜誌接觸其他藝術家─攝影家或畫家─的作品,同樣啟發了他們。



    本書收錄的照片有一半是用底片拍攝的,在這些照片被拍攝的時代,攝影師所能捕捉到的畫面受限於底片感光度與相機技術。數位時代對自然攝影所造成的改變多過於其他類型攝影,尤其是在水底攝影方面,攝影師不再需要拍完36張照片就浮出水面換底片。數位擷取速度讓人可以拍出前所未見的動物行為,數位感測器使得在低照度條件下攝影變得可能。拍完可以立刻看到結果對攝影師來說是一大解放。不過許多用底片拍攝的照片仍是最美麗也最令人難忘的。



    十位大師之中有幾位可說是自然界的街拍攝影家,著重於拍攝瞬間的能量,其他則志在呈現一時或一地的情感,有幾位以美術的方式詮釋這樣的情感,而多位都用他們的作品說故事或傳達訊息。不過他們的重要作品都可稱得上是藝術品,而非只是圖說。但是,在藝術攝影界,那些選擇大自然做為焦點與靈感來源的攝影家極少獲得應有的肯定。



    這些攝影師對大自然的崇敬,點燃他們的熱情,對他們來說,真正的報酬是他們知道自己的作品可以透過美感與創意而帶來改變,而且更甚於其他類型的攝影。他們可以呈現自然界受到破壞後會消失的事物、可以挖掘人性價值,而且能促使荒野和野生物種受到保護。這才是攝影的真正力量。



    羅莎蒙德?基曼?寇克斯(Rosamund Kidman Cox)













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    【序言】
    作品展示於本書中的攝影師有三項共通點。他們全都選擇荒野與野生物種做為畢生拍攝主題,都曾獲得年度野生動物最佳攝影師大獎,而且都對自身的藝術工作懷抱熱忱。當中幾位是傳奇人物,其他則是新一代大師,不過全都十分尊重他們的拍攝對象,而且擁有崇高的道德標準。

    十位攝影家各自選出十張他們心目中的代表作。每一位都會說還有其他成就相當的自然攝影師,和他們一樣都曾經榮獲年度野生動物最佳攝影師大獎(Wildlife Photographer of the Year competition)。然而這十位攝影師的作品縱貫30年、橫跨不同國度,並呈現觀察自然界的不同方式。其中幾位在1970與1980年代雜誌新聞攝影的全盛時期工作過,當時有些雜誌會資助才華洋溢的攝影師,像是《國家地理》雜誌。如今,攝影師必須自力更生。雖然他們使用的工具比底片時代好很多,然而工具終究只是工具。知識與經驗、視野和熱情,仍是最重要的因素。他們一致表示,長期在野地吸收觀察,學習光線與動物行為,以及如何捕捉精彩瞬間,所學到的比任何制式教育都來得多。不過他們也異口同聲表示,前輩攝影師的慷慨相授,以及透過書本與雜誌接觸其他藝術家─攝影家或畫家─的作品,同樣啟發了他們。

    本書收錄的照片有一半是用底片拍攝的,在這些照片被拍攝的時代,攝影師所能捕捉到的畫面受限於底片感光度與相機技術。數位時代對自然攝影所造成的改變多過於其他類型攝影,尤其是在水底攝影方面,攝影師不再需要拍完36張照片就浮出水面換底片。數位擷取速度讓人可以拍出前所未見的動物行為,數位感測器使得在低照度條件下攝影變得可能。拍完可以立刻看到結果對攝影師來說是一大解放。不過許多用底片拍攝的照片仍是最美麗也最令人難忘的。

    十位大師之中有幾位可說是自然界的街拍攝影家,著重於拍攝瞬間的能量,其他則志在呈現一時或一地的情感,有幾位以美術的方式詮釋這樣的情感,而多位都用他們的作品說故事或傳達訊息。不過他們的重要作品都可稱得上是藝術品,而非只是圖說。但是,在藝術攝影界,那些選擇大自然做為焦點與靈感來源的攝影家極少獲得應有的肯定。

    這些攝影師對大自然的崇敬,點燃他們的熱情,對他們來說,真正的報酬是他們知道自己的作品可以透過美感與創意而帶來改變,而且更甚於其他類型的攝影。他們可以呈現自然界受到破壞後會消失的事物、可以挖掘人性價值,而且能促使荒野和野生物種受到保護。這才是攝影的真正力量。
    羅莎蒙德?基曼?寇克斯(Rosamund Kidman Cox)









    語言:中文繁體
    規格:精裝
    分級:普級
    開數:29*25
    頁數:224

    出版地:台灣



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    • 作者:羅莎蒙德.基曼.寇克斯

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    • 出版社:大石國際

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      功能說明





    • 出版日:2014/4/15








    • ISBN:9789865918491




    • 語言:中文繁體




    • 適讀年齡:7~8歲適讀








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    今年陳育軒以球隊第三指名的順位加入統一7-ELEVEN獅,9月才正式登板亮相的陳育軒,雖然在職棒出賽場次不多,但10/13第一次先發面對Lamigo桃猿,主投五局,僅被擊出三支安打,失兩分,優異表現拿下個人職棒生涯首勝。

    當初被教練團通知要與其他隊友一起到西武參加秋訓,內心充滿期待,也希望能夠在這次秋訓看看不一樣棒球文化的訓練方式。經歷兩週體驗日式訓練方式,感觸最深刻的就是體能訓練量,及對於每次練習細膩度的要求,是讓自己技術精進的不二法門,一切都得很紮實訓練,才能將訓練內容吸收變成自己的技巧。

    而秋訓其間,陳育軒投球時優異的協調性也讓西武的教練們頻頻讚賞,牛棚練投時土肥義弘教練也建議陳育軒的投球揮臂的速度可以再更放一點,讓他在出手時可以更順暢;而在上週的模擬試合當中,陳育軒登板兩局僅被擊出一支安打,第一個人次面對埼玉西武獅爆發力十足的捕手森友哉時,他提到即使是模擬試合,森選手也非常認真地全力揮擊,雖然最後是擊出高飛接殺球,但日本選手面對訓練嚴謹的態度也讓他學到了很多,自己也必須好好學習這樣的精神與態度,幫助自己在未來職棒生涯面對各種的挑戰。

    工商時報【柯宗緯、曹明正、李義╱高雄報導】

    大林蒲遭重工業汙染,40多年來猶如孤島,居民苦不堪言。行政院長林全成為首位面對遷村民意的閣揆,先是溫情喊話「感同身受」,並當場回應民意提出兩點承諾,一是立即解決空汙、二是遷村條件從優考慮,會後他更公開代表政府向鄉親致歉。

    林全昨早抵達大林蒲,前往鳳鳴宮、鳳林宮參拜,一路上與熱情鄉親握手、揮手致意;相較會前一派輕鬆,林全在座談會上面對上千群眾怒火及30位代表吐苦水,神情顯得凝重。

    開場前,林全先是拉近與鄉親間的距離,直說自己從小住左營眷村,鄰近後勁五輕、半屏山水泥廠,很能「感同身受」大林蒲居民被重工業包圍的痛苦及不便。他認為,「遷村」是迫不得已的事情,倘若要遷村,政府必須為人民思考遷村地點、房子大小、生活機能及老年人適應問題。

    雖然林全極力與鄉親「搏感情」,但與會居民數度毫不留情面打斷林全發言,怒嗆遷村案是假議題。只見林全尷尬無措,陳菊立即出面緩頰,要大家留待發言時間再一吐苦水。

    林全坦言,要解決遷村問題相當困難,必須要有極大的毅力及決心,而他佩服陳菊市長願意承擔重責大任,他也會配合高市府處理大林蒲遷村案。

    座談會尾聲,林全提出兩點承諾,第一、無論遷村與否,政府有責任改善空氣汙染問題。第二、若要遷村,條件將「從優考慮」,保證居民關心的土地、房子等權益,不會比現在更壞。

    對於大林蒲居民長年飽受汙染所苦,居住品質惡劣、交通不便等問題,他公開代表政府向居民致歉。他說,這是長期問題,並非一夜之間可以處理,但會盡全力完成工作,最後他也率領部會首長、高市府團隊向鄉親鞠躬致意。

    陳菊強調,溝通過程公開透明,不是黑箱作業、秘密交易,即便不遷村也是意見,絕對充分尊重民意。此外,鄉親所關心的汙染防制問題,市府一直很努力要求廠商改善,後續會用空汙基金專款專用,協助大林蒲六里居民改善居住環境。

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    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    (中央社記者張淑伶上海22日電)上海是各國料理必爭之地,中高價位餐廳林立,台灣餐飲業者未必像早期有天然優勢,不過,標榜品質與特色的「台式元素」仍有賣點。

    「桃園眷村」被稱為「豆漿油條界的愛馬仕」,帶有台式與日式混雜的設計感,牆上文字還是繁體字,展現了不同於一般大陸店家的文青味。客人雖然是來吃飯糰、燒餅、喝豆漿的,但也總是會擺些姿態不停拍照。

    在這裡,一個肉鬆飯糰要人民幣22元(約新台幣102元),一個玉米蛋燒餅25元,鮮肉大包兩個36元。

    消費者願意為豆漿油條付出好幾倍的溢價,顯然要的不只是食物本身,還有用餐環境的體驗。當你喝完豆漿,在碗底上看到「我願意為你,磨盡我一生」字樣,跟用吸管喝完塑膠杯裡的豆漿感受一定不同。

    陳小姐告訴中央社記者, 她曾在台灣當交換生半年,來這裡是想回味在台灣的那段時光,但覺得口味還是有點落差。當她得知,「桃園眷村」居然是大陸人開的店時,大感驚訝。

    第一財經周刊報導,江蘇人程輝原本是廣告公司的創意總監,目前在上海、成都和北京已開設了11家的「桃園眷村」,未來還可能跨出餐飲本身,開發系列生活產品。

    如果說,「桃園眷村」是打著與台灣品牌的聯想和設計,憑著創新走出自己的路,那麼,來自台灣漢來美食的自助餐廳,就是「實打實」的想以台式餐飲的品質要求在上海立足。

    漢來10月底在上海開設兩家餐廳,各可容納300多人。海港自助餐廳的台籍店長姚自強告訴中央社記者,早期台灣的自助餐業者也曾在上海紅過,後來沒落了。他說,現在的消費者不只要新鮮感,漢來作為後發品牌,會更專注在「服務」和「食物品質」方面。

    看好上海的消費力,海港自助餐廳定價比台灣稍高,午餐人民幣198元(約新台幣920元)、晚餐人民幣238元,姚自強說,食材成本幾乎就占了一半。

    不過,台式的品質要在異鄉維持,會遭遇更多挑戰。姚自強說,大部分從事餐飲業的學歷不高,可能從農村來上海工作,生活背景不同,一些觀念的改變特別費勁,「在台灣花一兩個月的訓練,在這邊要半年」才能達到公司要的服務品質。

    標榜「來自台灣」究竟有沒有吸引力?姚自強透露自己在上海的租房經驗,房東知道他來自台灣後,在眾多等待簽約者中選擇租給了他,還主動降價。他相信,對台灣人素質的信任,會反映在一般人對台灣餐飲的信任上。1051122

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